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新水墨渐归平稳只是一场意外今时

发布时间:2019-09-30 01:34:15 阅读: 来源:礼品盒厂家

新水墨渐归平稳:只是一场意外

采访时表示,“新水墨”其实和“当代水墨”、“实验水墨”、“新文人画”等一样,只是一个概念。前些年提出了“新工笔”概念,有几个代表人物在市场的驱动下逐渐形成一种潮流,带动了一些人的创作取向,但聪明的艺术家还是会按照自己的想法去创作,不会受没经过考验的概念的影响。

在一些人看来,随着市场的理性化,“新水墨”的热度也许会逐渐减退,这个概念能否继续存在人们不得而知,一切还要经过全面、细致、严格的学术考察。策展人杭春晓便认为,对“新水墨”的关注不能“固化”,如果以“定义”的方式来界定“什么是新水墨”,我们只会落入陷阱。“新水墨”并非“风格概念”,而是水墨的一种状态,在这种视角下的关注得以深入,“我们相信新水墨会进一步自我激活,并在更为明确的问题情境中为我们带来新的体验”。

据了解,2012年冬天,一直火热的中国当代艺术市场曾出现过低潮期。在当年的苏富比拍卖中,被视为市场保障的F4也接连败走麦城。就在此时,苏富比和佳士得两大全球顶级拍卖行推出了以“水墨”命名的中国艺术专场;紧接着,2013年美国大都会博物馆也举办了以“水墨”命名的东方艺术家的群展。一时间,“新水墨”的概念横空出世,国内以“新水墨”名义举办的展览也在北京、南京、山东等地不断出现。就这样,在国际环境的烘托下,“新水墨”在国内市场风生水起。一些业内人士表示,“新水墨”的概念似乎更像是由市场造就的,而与传统水墨之间模糊的界限也为它赢得了更宽广的市场通道。

越来越多新藏家介入

“新水墨”在快速成长期遭遇大环境的阻力,受到影响不可避免,但这还不足以让它在收藏投资者心中失去位置。市场青睐“新水墨”绝不是因它受到了国际机构的关注,西方认为的“水墨”和我们理解的“新水墨”还有很多差异。因此,国内对于“新水墨”的一度追捧还是有自己的理由的。

鲁文作为机构管理者,曾经在芥墨艺术馆成立初期组织团队做过比较详细的调研。他们在对大量30岁到50岁潜力藏家的调查中发现,随着都市文化的发展,大众审美在发生变化,当代水墨(当时还没有“新水墨”概念)在价格、题材、表现手法上更符合这些藏家的消费需求,新一代藏家的介入会拉动这一类艺术家的市场空间。而作为民营美术馆实力有限,运作年轻艺术家也更实际。

其实,年轻艺术家随着新藏家的成长,受到青睐是顺理成章的事。但市场的迅速膨胀也许会给一些还不成熟的艺术家带来负面影响。年轻藏家白莎这几年开始收藏水墨作品,他认为,所谓“新水墨”的概念对于收藏者来说没有任何意义,符合自己审美和消费能力的作品就会收藏。在接触艺术家的过程中他发现,很多艺术家在“新水墨”火爆以后都标榜自己的作品是“新水墨”,但作品还是固有的风格,而且一些年轻艺术家非常现实,只在有订单时才画画儿,平时还做些其他事情,感觉更像商人。

白莎所说的这类问题肯定存在,不过这也和大部分藏家的投机心理有关。有业内人士表示,国内的大部分水墨收藏者并不是纯粹意义上的收藏家,他们很多时候也通过艺术品的流转获得财富,很多藏家本身也是画廊老板或者艺术经纪人。这或多或少影响了市场的健康发展。随着市场的调整,一部分艺术家会逐步被淘汰,经过细致的学术建设和规范的市场运作之后,“新水墨”的前景还是值得期待的。“毕竟相对于已经饱和的传统水墨来说,‘新水墨’还有各种可能”。这位人士强调道。(记者 赵玉国)

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